La battaglia per El Alamein è un taglio sopra gli altri film italiani della seconda guerra mondiale che ho visto. Ha però i suoi difetti. Poveri ritocchi - poiché i nostri eroici guerrieri italiani sono invasi dagli inglesi, tutti si preparano a morire. Un ragazzo accarezza teneramente una foto di suo figlio e si lamenta che suo figlio non potrà mai vedere suo padre. BOOM BOOM BOOM di esplosioni e taglio a Montgomery casualmente appoggiato su una corazza da trasporto blindata. Solo per tornare più tardi e scoprire che non sono stati spazzati via. Quello che è successo?! Ci sono altri tagli fastidiosi ma quello è stato il peggiore. <br/> <br/> Gli APC sono davvero M113 ma gli inglesi hanno qualcosa chiamato la portante universale che sembra un open top, versione ridotta di un 113. I ' Sono disposto a dare un passaggio. <br/> <br/> Ad un certo punto siamo nel campo britannico e hanno veri carri armati Sherman, a canna lunga ma sono Sherman. I tedeschi hanno M48, penso che lo siano. Entrambi i lati sono dipinti di marrone chiaro. Ma nella battaglia finale abbiamo una fila di M48 allineati sulla cresta. Non è stato fino a quando gli italiani hanno detto di essere stati attaccati che ho capito che avrebbero dovuto essere carri armati britannici. La maggior parte di confusione. <br/> <br/> In ogni caso, questo film è un taglio sopra il solito film di guerra italiano ed è abbastanza buono per un orologio. È qualcosa di diverso in quanto i ruoli sono invertiti e gli italiani sono gli eroi ei buoni soldati e gli alleati sono la folla senza volto che viene falciata dalla tonnellata. Non è una buona cosa, ma è un cambio di passo. Oh caro un film di guerra italiano. Avevo delle visioni che stavo guardando o un remake di THE DIRTY DOZEN o 90 minuti di hunky mediterriani che sventolano una bandiera bianca che urla & quot; Ci arrendiamo & quot; in 97 lingue diverse. Scusate se sto giocando a stereotipi cinematografici o storici ma a differenza di Mussolini non ho avuto grandi speranze. Michael Rennie nei panni di Monty? Beh, dubito che questo possa essere trasmesso su The History Channel. O in ogni altro posto in Gran Bretagna <br/> <br/> Il film ha sconfitto i miei pregiudizi, ma solo nel primo semestre, e si è rivelata una vittoria di Pirro e prima che il film raggiungesse i titoli di coda la vittoria del film aveva sopra di me e trasformato in una sconfitta sulla scala di Stalingrado. È indubbiamente intrigante vedere un film di guerra dall'altra parte. ALAMEIN non è un cinema umano indimenticabile nel modo in cui DAS BOOT è stato, ma rappresenta tutti i lati del conflitto come persone che hanno famiglie a casa ed è questo che è importante per i personaggi piuttosto che per la più ampia politica del conflitto. Va bene forse il & quot; La guerra è l'inferno & quot; le affermazioni sono esagerate ma è forse in linea con la mentalità italiana durante questa era. Gli italiani erano mal equipaggiati con attrezzature obsolete, molto mal guidate e l'Italia tradizionalmente negli ultimi due secoli si schierava con gli inglesi e i francesi spesso contro la Germania, quindi il patto di Mussolini con la Germania nazista, nonostante sia logico da un punto di vista politico, va contro lo storico grano Aggiungete a ciò il fatto che i leader politici e militari furono promossi rapidamente solo grazie alla loro lealtà al partito fascista italiano e potete capire perché il coscritto italiano medio potrebbe non essere troppo felice per essere ucciso combattendo contro una democrazia, specialmente se sa che probabilmente sta andando per essere meglio nutriti in un campo di prigionieri alleati piuttosto che nel suo stesso esercito. Mentre una battaglia indurita NCO realizza che la sua sezione sarà guidata da un ufficiale in cerca di gloria, abbiamo tutti i requisiti per un buon melodramma <br/> <br/> Il film procede quindi a soffiare facendolo andare in rovina il potenziale iniziale. Piccole cose come gli anacronistici caschi italiani con i loro modelli mimetici degli anni '60 si può trascurare se l'immagine più grande è impressionante, ma non lo è. La storia perde presto la sua concentrazione iniziale e salta invece da un thread mezzo cotto a un altro. Rommel inizia a farsi coinvolgere in un complotto che porterebbe alla trama del bombardamento del luglio 1944. Mito comune ma Rommel non ha niente a che fare con questo. L'equipaggiamento britannico comprende gli APC americani degli anni '60 e i carri armati dell'epoca degli anni '50 e marciano per giocare a zampogne che non suonano come cornamuse. È interessante notare che il film nelle sue fasi iniziali ritrae tutti i lati come intelligenti, ma nelle ultime fasi gli equipaggi dei carri armati britannici non si accorgono dei soldati italiani mentre vagano senza fare caso sul campo di battaglia attaccando fasci di dinamite sui carri armati. Serbatoi che convenientemente hanno cinghie che è possibile allegare fasci di dinamite a. Il macho heroics getta rispetto alla prima parte del film che ha un sentimento anti-guerra e in questa fase è diventato un film diverso e molto inferiore L'Italia, insieme a gran parte del resto del mondo, stava producendo molti film di guerra cheapo (per lo più la seconda guerra mondiale) durante la fine degli anni '60. La tendenza si estinse con la disillusione causata dalla guerra del Vietnam, così come la popolarità di questi "gung-ho". film di guerra. <br/> <br/> La battaglia di El Alamein non è un film del genere. È probabilmente il film più oggettivo e contro la guerra realizzato da ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT. Mentre le sequenze di battaglia sono grandi ed eccitanti, non c'è niente di affascinante nel combattere questo tipo di guerra. I soldati sono tutti mostrati ugualmente infelici, a malapena sfuggono all'esistenza in una rete di trincee nei deserti assolati del Nord Africa. Mentre si concentra principalmente sull'eroica di una divisione italiana (l'esercito italiano nella vita reale era meglio conosciuto come uno degli eserciti meno mal guidati e di basso livello morale dell'epoca), il film non diventa troppo prolifico e mentre non rivela nessuno, solo mostrando come alcuni generali (in particolare l'immaginario Schwartz) hanno inevitabilmente portato la battaglia a favore dei loro nemici a causa della loro impazienza e dei loro ideali sbagliati. <br/> <br/> LA BATTAGLIA DI EL ALAMEIN fa anche un ottimo lavoro di mescolare personaggi fittizi con quelli non ufficiali (come Rommel, Montgomery, Von Thoma e Stumme) in un ambiente non-fiction. Mentre la battaglia stessa è ridotta e forse troppo semplificata per concentrarsi sulla divisione italiana, è forse la cosa migliore per il racconto, lo sviluppo del personaggio e rendere l'impatto emotivo il più forte possibile. <br/> <br/> Stilisticamente, il film è fatto abbastanza bene nello stile di fine anni '60, con molte tecniche di zoom-zoom, primi piani, ecc. Si trascina in spot ma solo a causa della prevedibilità perché SAPPIAMO che l'asse andrà perso, ma lo fa un buon lavoro mantenendo il massimo della suspense mostrando gli italiani che subiscono pesanti perdite in ogni scontro. Non sappiamo mai quali personaggi riusciranno a superare e quali no. <br/> <br/> Nonostante i suoi difetti, dubito che una rappresentazione migliore, più grande o più convincente della battaglia di El Alamein sarà mai fatta . 'El Alamein' è un film della seconda guerra mondiale, sensazionalista e sfruttatore, senza pretese e episodico; Inglesi, tedeschi e italiani combattono senza eguali nel deserto africano, e riconosciamo le dune, le colline di sabbia grigia, dai western degli anni '60, l'invidia e gli intrighi causano la temporanea rimozione di Rommel, nel frattempo i tedeschi perdono la maggior parte del loro carri armati dovuti alla perfidia britannica ma anche all'abnegazione e alla determinazione, Rommel viene rimandato, solo per assicurare la ritirata, contro l'ordine del leader … Penseremo anche alla differenza tra un film come uno spettacolo popolare e un film come un'opera. <br/> <br/> Guardiamo alla guerra dal quartier generale e da una roccaforte italiana. Le idee principali sono la durezza e il coraggio, entrambe ampiamente fornite da tutti i militari coinvolti; 'El Alamein' mostra anche delle strategie, gli inglesi ingannano i tedeschi con una falsa mappa del campo minato, i tedeschi che usano gli italiani per sostenere il loro ritiro.Tipicamente, il film non è bonario, ma amorale, indifferente all'etica, che rende plausibile la trama; i crediti vantano il sostegno e l'approvazione dell'esercito italiano. Il protagonista è il tenente Giorgio, da una delle compagnie della divisione Folgere; cast di buon cuore (Hilton, M. Rennie, Ira Furstenberg, Hossein, Salerno). I comandanti noti, Rommel, Montgomery, Canaris, hanno ruoli secondari o cameo. Il genio militare di Rommel è minato dagli intrighi e dalla follia del leader. <br/> <br/> Le scene di battaglia sembrano un po 'informe (eccetto quelle dell'eroica resistenza della compagnia contro i carri armati britannici, mentre i tedeschi si ritirano), come Il vero obiettivo del film sono alcuni effetti generici: come l'inferno, ecc. Questa è l'idea principale di uno spettacolo popolare: non come un lavoro, ma come un insieme di emozioni generiche. Non ha bisogno di un regista, ma di un hack. <br/> <br/> Mi è piaciuto "El Alamein". Strettamente strutturato, compiuto per quello che doveva essere, cinico, retorico, episodico, a volte con il senso di disperazione e disperazione conosciuti dai film di genere italiani, e anche la familiarità sciatta, non piace nel filmare paesaggi, o persone . In un film di guerra americano, c'è l'effetto sul pubblico, e anche la scena come pensiero in sé, come rappresentazione, intuizione, come forma; i film di genere italiani sembrano minare questa idea di scena, proprio agli effetti stessi. Quindi si preoccupano meno della forma, del lavoro e di più dello spettacolo popolare. Anche i film di genere americano molto umili hanno questa struttura oggettiva, questa forma drammatica, che ai film italiani non interessa. 'El Alamein' ha una trama, ma non una trama drammatica; gli italiani non hanno strappato una struttura, ma alcuni argomenti. Inoltre, i film di genere americani ricorrono anche a un lirismo essenzialmente inglese, che è del tutto estraneo agli italiani. La retorica italiana può essere sentimentale, ma asciutta, senza profondità lirica. <br/> <br/> (Questa è una tipologia, questi sono i tipi ideali. I film di genere europeo non sono gli unici ad appartenere al "Judy and Punch" 'tipo, non tutti appartengono ad esso. Una volta riconosciuta questa _idealità dei tipi, il criterio nazionale porterà ad una ulteriore comprensione: ad esempio, i film di genere italiani mancano di una struttura drammatica, ma hanno fascino, fascino, gusto.) Questa non è una brutta avventura della Seconda Guerra Mondiale, anzi una giusta imitazione dei film hollywoodiani di grande budget di quell'annata; il cast internazionale è di seconda categoria, ma sia Michael Rennie che Robert Hossein hanno tagliato una figura utile come General Montgomery e Field Marshall Rommel rispettivamente - e c'è una buona prestazione di Enrico Mario Salerno come ufficiale italiano dei Bersaglieri. <br/> <br /> Il film tratta della famosa campagna nordafricana di Rommel, in cui i nazisti furono "aiutati" dalle forze italiane (più precisamente, questi ultimi servirono da scudo ai primi, con i loro eserciti in gran parte scompigliati che venivano considerati usa e getta). Interessante, ma non sorprendentemente, i fascisti sono gli eroi qui (anche se Frederick Stafford è ritratto come un martinet) mentre gli alleati, cioè gli inglesi, sono i cattivi (a un certo punto, sono persino mostrati massacrando un gruppo di tedeschi disarmati a freddo sangue) - ma, almeno, c'è un membro simpatico in George Hilton; i tedeschi stanno da qualche parte nel mezzo: Rommel viene trattato come uno stratega dalla testa piatta che, tuttavia, è estremamente critico nei confronti degli ordini irrealistici del Führer (e, anche se il film è chiaramente ambientato nel 1942, è già visto come un partecipante disponibile in quello che alla fine divenne la trama del luglio 1944 per assassinare Hitler). Il cast comprende anche Gerard Herter (che, in modo memorabile, era stato l'aristocratico cecchino e alter-ego di Lee Van Cleef in THE BIG GUNDOWN [1966]) come un ufficiale tedesco che non vede gli occhi con Rommel. <br/> <br/> L'azione è frequente e ben gestita, e c'è anche una buona dose di commedia - almeno tra le righe italiane (che potrebbe essere andata persa nella traduzione inglese!); inoltre, la cifra positiva di Carlo Rustichelli è un grande vantaggio … e sorprendentemente - ma in modo soddisfacente - il film offre un finale negativo! Lo seguirò con altri due film di guerra italiani: EAGLES OVER London di Enzo G. Castellari (1969), sempre con Stafford, e CASABLANCA EXPRESS di Sergio Martino (1989) …
Deavitale replied
349 weeks ago